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《哪吒闹海》镜头画面设计稿（示意图）
奇绝壮美数哪吒
对于动画片《哪吒闹海》的整体艺术处理，导演提出了四个字：“奇、绝、壮、美”。他们要求这四个字必须贯穿于创作的每个环节。其中，“壮丽的景色、美好的画面”首先就要在场景上面落实。负责场景设定的美术设计陈年喜说：“张仃按照导演的意思画了一些场景的主要场面，一张比较大的从陆地到海底一个总体的草图，我们具体负责最终的设计。比如我负责海上的部分，秦一真负责海下的部分。我画的设计稿导演通过以后呢，就给下面（绘景）看，下面要根据这个（设计稿）再来画（影片最终的画面背景）。”
左起：美术设计秦一真（已故）、导演阿达（已故）、动画设计师陈光明
影片《哪吒闹海》的场景既吸收了中国传统绘画中“平”和“远”的特点，同时也要保证电影画面对“纵”和“深”的要求。“我们当时想有种古典的味道，按照壁画的形式来画。但是电影（场景）毕竟不同于壁画，它有纵深的景，还有移动的景，它有很多变化。基本在风格上吸收一些传统的东西，其他的就按照剧本的要求来画”，陈年喜说道。
《哪吒闹海》中的水晶宫场景设计稿
《哪吒闹海》中的水晶宫场景定稿
影片背景在绘画技法上基本遵循了中国绘画中先画型后渲染的方法，“采用装饰风处理， 山石结构给以规律性的皴势。”但绘画材料却并不全是传统的。绘景师高阳介绍道：“笔都是中国的毛笔，颜料就是广告画颜色。”另外，美影厂用来绘制动画片背景的纸张也有个专用名词：" 五层裱"。陈年喜解释说：“就是白报纸裱五层，因为白报纸很薄，容易破，画背景要画的时间比较长，摄影他们要搬来搬去的，就需要比较牢固的一种纸张，所以要裱上五层。”
陈年喜 《哪吒闹海》美术设计
高阳 《哪吒闹海》绘景师
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