若他又黑又瘦,你还会爱他吗?经典动画哪吒闹海幕后揭秘五

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是痩精灵还是胖小子

下生活结束后回到上海,总美术设计张仃开始着手设计《哪吒闹海》的人物造型。他将大量中国古代壁画、门神画素材加以提炼 融入装饰画的元素俊朗的线条勾勒出经过夸张的形体结构,再配以民间绘画常用的青、绿、红、白、黑等色彩,使人物造型具有独特的 中国气韵,也鲜明地体现了角色性格

李靖的方脸美髯透出一种威严和固执,一袭红袍显示出其地位的尊贵,衣角下露出的护膝铠甲表明他的武将身份,武官文扮又合乎剧情发展的要求;

《哪吒闹海》人物设计稿 李靖 张仃 绘

《哪吒闹海》人物设计稿 李靖 张仃 绘

  青绿色调用在瘦骨嶙峋,狡诈冷酷的东海龙王身上再合适不过,左手攥龙珠、右手持玉圭同样是剧情中的设定;

《哪吒闹海》人物设计稿 东海龙王 张仃 绘

  龙太子敖丙龙首人身,两道朱砂眉凸显出他的不可一世,可这样一个小霸王的坐骑居然是两只海马,又让人忍俊不禁;

《哪吒闹海》人物设计稿 敖丙 张仃 绘

《哪吒闹海》人物设计稿 敖丙 张仃 绘

  太乙真人自然是一副仙风道骨,但也不至于不食人间烟火,随身的葫芦和锄头倒带出几分“采菊东篱下,悠然见南山”的意境;

《哪吒闹海》人物设计稿 太乙真人 张仃 绘

《哪吒闹海》人物设计稿 太乙真人 张仃 绘

  家将的色彩则和他的性格一样显得敦厚朴实。几个角色的造型和色调间都在进行着反衬和补充。

《哪吒闹海》人物设计稿 家将 张仃 绘

《哪吒闹海》人物设计稿 家将 张仃 绘

  几个主要角色的造型虽都经过几次修改方才定稿,但过程还是相对顺利的。唯独在哪吒的造型设计上,张仃夫妇与其他主创产生了不小的分歧。

这个分歧的起因也和之前“下生活”的经历密不可分。张仃的夫人陈布文曾回忆:“张仃对那些在海风海浪中生长的孩子们,那些黑瘦精灵的小家伙们,有很深的印象与感受。他希望哪吒能是一个:矫健活泼、机智勇敢,英俊、明慧、有思想、有感情、有尊严的现代儿童形象。”张仃夫妇希望将这些渔童们 “黑瘦精灵”的特点融入哪吒的造型中。

总美术设计张仃(左一)、导演王树忱(左二)在山东海边写生

  几位导演和动画设计则对此给出了不同意见。严定宪说:“我们觉得哪吒是一个总兵的公子,不一定非要往劳动人民的孩子上面套。”主创们认为,那时包括动画片在内的电影作品都一直强调表现“工农兵”形象,即便文革已经结束,但在设计动画片造型时一定程度上也会流露出较“左”的思想。

同时动画设计人员也表示黑黑瘦瘦的哪吒形象“动起来不好看”,也会影响银幕效果的呈现。严定宪说道:“我们几个导演最后讨论,还是根据观众的审美和我们传统的对哪吒的印象来定造型,白白胖胖、很可爱的样子。”

《哪吒闹海》人物设计稿 哪吒 张仃 绘

  《哪吒闹海》人物设计稿 哪吒 张仃 绘

  最后张仃先生也还是接受了大家的意见,对哪吒的造型进行了最终的修改:浅色肉身带上了红肚兜,配上红绫金圈,闪着乌黑的大眼睛,显出天真与睿智,两条硬挺的剑眉,显得十分威武有神。

《哪吒闹海》人物设计稿 哪吒(公子装) 张仃 绘

《哪吒闹海》人物设计稿 哪吒(公子装) 张仃 绘

《哪吒闹海》人物设计稿 哪吒(莲花化身) 张仃 绘

《哪吒闹海》人物设计稿 哪吒(莲花化身) 张仃 绘

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